Юрий Филоненко

Игровая свобода, игровая раскованность свойственны Юрию Филоненко как бы изначально. Его графика и живопись утверждают это в полной мере перекликаясь между собой в главном - в образной стилистике, которая никогда не ставит себе целью конкретность действия или события. Психологический и эмоциональный климат его работ в основе своей строится на образах - представлениях. Фактографического интереса к реальной жизни в его творчестве никогда в не было.

В его живописи властвует фантасмагория, преобладает тревожная ритмическая структура, цвет варьируется от самых густых тонов до растворяющихся в фантастическую дымку,а персонажи то мечутся в непогоде звуков и пространства, то замерев, фанатично вслушиваются, всматриваются в человеческие судьбы и события, в чувства и ощущения. Отсюда же, часто притчевые интонации его художнического рассказа о мире.

В последнее время его живопись все более осветляется, становится все прозрачнее, в ней проявляется своеобразие ритмизации, дающее почти физическое ощущение ее движения, какого-то очень свободного перетекания внутри себя и формы. Живопись Филоненко как бы перестала быть внешней оболочкой формы, ее "платьем" что ли, стала нутром, своеобычным организмом. Формы потеряли бывшую ранее плотность, они теперь проникают друг в друга, то перенасыщаясь цветом, то проходя сквозь него, став контурным, одновременно просвечивающим и излучающим живопись, знаком.

Чёрное яблоко. Театр. 1990. Х., м.

Пёс, сидящий у края холста. 1995. Х., м.

Мать Рыба. 1991. Х., м.

Духи степи. 1991. Х., м.

Три грации. 1993. Х., м.

Гадание под рождество. 1990. Х., м.

Кот с подарком, муза и я . 1993. Х., м.

Свечение молодого человека на тёмном небе. 1989. Х., м.

Целует ногу, которую хочется укусить. 1995. Х., м.

Разговор души и тела. 1995. Х., м.

"Мыла Марусенька белые ноги." 1990. Х., м.

Зимний сад. 1989. Х., м.